Дочь самурая :: изящество руки

Следующий пример для рисования - три головы в разных ракурсах...
Три Круга я нарисовала... А дальше - никак... )))


С определением угла наклона... Гвоздя...

 

В общем... Я пролистала немного дальше...
Советуют начать с... Креста между Бровей...
А затем... От руки... Рисовала "на глаз"...


Вначале не думала уделять внимание похожести... Маленький "китайский старичёк"... Затем, всё же... Потянуло на реалистичность... Ну и затем... На фантазии... )))

 

И хотя как работать с Тенью... Я ещё не проходила... Попробовала уже не просто... Размазывать краску... А смешивать...
И разгонять Воду... Осмысленно...


Думаю... К синему добавить ещё жёлтого...
И "дедушку" не успела... Разбавить Водой... ;-)

 

## III. Плоскости и Объёмность

Чтобы избежать «слишком круглого» и «прилизанного» рисунка, Лумис рекомендует вводить **квадратность** или **плоскости**.

* **Назначение Плоскостей:**
Плоскости придают гораздо больше **характера** и **объемности**. Слишком «круглый» рисунок выглядит так, как будто под поверхностью отсутствует всякая структура.

* **Основа для Тонирования:**
Плоскости являются основой для **рендеринга головы в свете и тени**. Необходимо запомнить основные и второстепенные плоскости, поскольку по этому набору можно построить практически любую голову.

* **Тонирование:**
Тон — это эффект света на форме. При тонировании нужно помнить о **свете, полутени и тени**, которые определяют форму. Отбрасываемая тень (например, под подбородком) имеет собственные границы, зависящие от направления света.

* **Ритм:**
Ритм связан с дизайном и ощущается как **поток линий**. Он позволяет передать неуловимые качества, которые не может запечатлеть камера. Ритм приходит с практикой и часто достигается рисованием свободных линий

 

Надеюсь, всё написанное выше будет ещё более подробно описано далее... Хотя... Некоторые детали того, что уже было сказано... Я начала использовать интуитивно...

Кое-что, как на мой... Начало получать...
Однако... Дальше будут описаны не менее важные... И почти сакральные знания... )))

 

## IV. Анатомия и Выражения

Анатомия необходима для того, чтобы выражения лица были **убедительными**.

* **Фиксированные и Подвижные Части:** За исключением челюстей, кости черепа находятся в фиксированной позиции. Движение жевательных мышц (закрытие челюстей) очень мощное.

* **Мышцы Счастья и Несчастья:**
Большинство выражений лица основывается на действии «счастливых» и «несчастливых» мышц.

* **Мышцы улыбки («счастливые»):**
Ремневидные мышцы, которые растягивают уголки рта в ширину, прикреплены к скулам и идут диагонально вниз к мышцам вокруг рта. Они округляют щеки и вызывают морщинки в уголках глаз.

* **Мышцы несчастья:**
Идут от сторон носа мимо углов рта к подбородку и могут тянуть губы вверх (при рычании) или вниз.

* **Механика Глаз и Рта:**
Глаза двигаются в глазницах как шар, удерживаемый на месте. Веки и губы похожи на щель в резиновом шаре, которая стремится закрыться, если ее не растягивать. При рисовании рта важно учитывать **округлость** части лица вокруг губ и кривизну линии, по которой расположены зубы.

 

Если вернуться к эзотерическому вопросу... Сканирования... То именно по расположению этих мышц... Можно сказать о постоянном эмоциональном состоянии человека...

Именно поэтому... Наше Лицо отражает... Состояние Души... ;-)

 

# V. Разнообразие Типов (Пол и Возраст)

Конструирование головы универсально, но технические отличия и ощущения при рисовании мужчин, женщин и детей заметно различаются. Разнообразие типов достигается изменением стандартных пропорций, формы черепа и размеров деталей.

* **Мужские Головы:**
Часто подчеркиваются угловатость и блочность.

* **Женские Головы:**
Костная и мышечная структура легче и слабее выражена. Предпочтительны мягкость и округлость, хотя некоторая блочность также используется, чтобы рисунок не выглядел слишком гладким.

* **Детские Головы:**
Рисование детей основано на пропорциях и конструкции, так как мышцы скрыты глубоко.

* **Пропорции:**
У детей череп значительно больше по отношению к лицу. Лицо от бровей вниз занимает только **четверть** всей головы.

* **Глаза:**
Глаза выглядят большими, поскольку радужка уже полностью развита, а лицо меньше.
* **Развитие:**
По мере взросления лицо удлиняется (особенно нижняя челюсть), и глаза поднимаются, пока у взрослых не окажутся примерно на средней линии головы.

* **Старение:**
У пожилых людей анатомия и конструкция руки и головы более заметны. С возрастом скулы, углы челюстей и подбородок становятся более выраженными, а плоть обвисает (особенно вокруг глаз и рта).

 

**Итог:**
Метод Лумиса позволяет художнику конструировать голову в пространстве, используя **шар** как прочное основание, где **экватор (линия бровей)** служит точкой отсчета для всех пропорциональных делений и прикрепления лицевой плоскости. Это позволяет рисовать голову с любой точки зрения, сохраняя при этом структурную целостность.

*Понимание того, как конструкция головы работает, подобно пониманию механики мотора: осознав, что красивая голова должна быть хорошим механизмом, вы будете рисовать её с большим интересом, как если бы вы хотели, чтобы собираемый вами мотор имел хорошие характеристики*.

 

Вот... Интересна последняя фраза... )))
Обучение рисованию... Технарей...
В принципе... Именно такая книга... Мне и подходит... ;-)

Можно переходить к следующей карточке...

 

### Определение положения линии волос

Как вы верно отметили, **линия волос** помечается на средней линии шара:

* Она помечается **примерно на полпути между линией бровей (экватором) и верхушкой оси шара**.

* Эта точка также называется **верх лица**.

Таким образом, если **линия бровей** — это экватор (середина шара), а **ось** — это верхушка шара, то **линия волос** находится ровно посередине между ними, ограничивая высоту лба.

 

Однако...

Получается... Без Гвоздика... Не обойтись...
Значит... Буду рисовать ещё раз... Щит и Меч... )))
Только в этот раз буду ровно в профиль...
Тем более, что и рисунок на примере именно такой... ;-)

 

### Пропорциональное значение линии волос

Крайне важно, что расстояние от линии бровей до линии волос не только определяет высоту лба, но и используется для установления **основных пропорций всего лица**:

1. **Высота лба:**
Расстояние от «креста» (линии бровей) до **линии волос**.

2. **Длина носа:**
Отложив такое же расстояние вниз от линии бровей, мы получаем длину носа, то есть **расстояние от кончика носа до бровей**.

3. **Высота подбородка:**
Отмерив вниз еще такое же расстояние от кончика носа, мы получаем **низ подбородка**.

 

Источники подчеркивают, что **все эти три расстояния равны между собой**.

**Значение:**
Таким образом, определение положения **линии волос** является первым шагом в применении классического правила трех равных делений лица (лоб, нос, челюсти) в конструкции Лумиса, что позволяет установить правильное расположение всех остальных деталей лица.

 

Я уже несколько раз делала такую разметку... Но каждый раз она не соответствовала указаниям...

Не хочется снова возвращаться... К Линейке... Но, видимо, придётся...

 

> Можно представить, что процесс построения головы похож на разметку строительной площадки. Сначала устанавливается общий фундамент и границы (шар и его ось/экватор). Затем, как только вы находите **линию волос** — ключевую точку, которая делит верхнюю половину на равные части — вы получаете базовую единицу измерения, которая пропорционально определяет, где будут находиться все основные этажи и элементы будущего здания (лица).

 

Только рисовать их надо вниз... Почему-то... Хотя если Свет... Спускается... По Гвоздю... То, вроде... И Этажи должны идеи вниз...

Перевёрнутая Башня Вавилона... У нас в Голове... )))

Следующая карточка...

 

#### 2. Определение длины носа

Чтобы определить, где заканчивается нос (кончик носа), художнику необходимо:

* **Продолжить среднюю линию** лица прямо вниз за пределы шара.

* На этой средней линии от **линии бровей** (от «креста») вниз откладывается **первое расстояние**, которое **равно высоте лба**.

* Эта точка, таким образом, указывает **длину носа** и соответствует расположению кончика носа.

 

#### 3. Определение положения подбородка

Чтобы найти самую нижнюю точку лица – низ подбородка, делается следующий шаг:

* От точки, определяющей кончик носа, отмеряется **еще одно расстояние**, которое также **равно высоте лба**.

* Эта нижняя точка указывает **низ подбородка**.

 

Как я понимаю... Это Лекало...
Интересно... Чем определяется структурное изменение... Черепа... Личностью... )))